Ángela y Pablo están haciendo un reportaje a lo Callejeros en una estación de bomberos de Barcelona con la intención de retratar su modo de vida y sus situaciones de riesgo. Pero mientras les acompañan en una de sus salidas nocturnas, lo que parecía una intervención rutinaria de rescate se va a convertir en un auténtico infierno. Atrapados en el interior de un edificio, la pareja de bomberos y el equipo de televisión tendrán que enfrentarse a un horror desconocido y letal. Algo siniestro y maligno que se está extendiendo sin control.

Jaume Balagueró y Paco Plaza son unos hijos de puta. Los que como yo consideraban que Balagueró era un director sobrevalorado pese a la enorme Los sin nombre, nos hemos tenido que tragar nuestras propias palabras y arrodillarnos ante su último proyecto, al que muchos consideran la mejor película de terror del año. Y no les quito la razón.

Balagueró y Plaza se han encargado de crear la película de terror más agobiante (terror, intriga, dolor de barriga) y terrorífica de lo que va de año (The descent podría ser su predecesora), un proyecto vendido como falso documental que poco tiene que envidiarle a 28 semanas después y ante el cual el propio George A. Romero no dudó un momento en perderse en elogios en el pasado Festival de Sitges. El juego de la cámara en mano visto ya en El proyecto de la bruja de Blair (que marea más que asusta) es uno de los recursos con los que juegan los directores, junto con la oscuridad de un edificio modernista que confunde a los protagonistas y una hiperrealidad en su planteamiento que consiguen crear una de las películas más efectivas en su género.

La televisiva Manuela Velasco, quien parece no saber lo que iba a rodar cuando se le presentó el proyecto, se mete totalmente en el papel y tira de Pablo, el cámara, de una manera tan visceral que si no fuese por el resto de actores y porque los zombies no existen, nos tragaríamos de pe a pa como lo que les ha pasado a los vecinos del bloque de al lado. A todo eso hay que sumarle y unos efectos especiales impresionantes, primeros planos de las heridas de los infectados y la utilización de la visión nocturna de la cámara en uno de los momentos clave del filme, todo regado con chorretones de sangre en pequeñas dosis.

REC cuenta con unos 20 minutos finales de acojonarse, de esos que no sabes si levantarte de la butaca y irte a tu casa, o meterte debajo para no saber lo que está pasando. Tengo que reconocer que lo pasé MAL, que por un lado quería que terminase todo para salir de allí pero por el otro me daba auténtico terror llegar a casa y acostarme como si no pasara nada.

Quién diga que no se ha angustiado miente, y quien no acepte que El Orfanato es un puto cuento de hadas ante esta gamberrada colosal, también. Y me llevo las manos a la cabeza por que no soporto a Belén Rueda. Obviamente no se puede competir por el Oscar con una película que se sale de lo convencional y que no juega con las parábolas cinematográficas y la fotografía impecable de películas como la de J. A. Bayona, pero Balagueró y Plaza querían hacer lo que les daba la gana, sin otro objetivo que el de acojonar a la peña y pegar el taquillazo del año. Y los cabrones lo han conseguido.

Tus músculos no sobrevivirán a REC. Tal vez morirás. Debes respetar a REC. REC es poderoso. REC es letal. REC es el vómito de Linda Blair, la mirada del bebé de Rosemary, el hacha de Jack Torrance. REC caerá sobre ti sin piedad y nada será igual, no, nunca más. REC es el miedo.REC es el Alpha y el Omega, el principio y el fin. Ve a verla, te decían.Y caiste.

Pablo, grábalo todo, por tu puta madre.